|
Несомненно, самым сложным видом резьбы по дереву для самодеятельного резчика является скульптура или включение скульптурных (иногда горельефных) изображений людей (животных) в композицию изделия, что требует совершенного владения рисунком и передачей формы. Мы не ставим перед собой задачу анализировать, будет ли такой вид резьбы относиться к изобразительному или декоративно-прикладному искусству. Это зависит от цели, которую ставит перед собою автор изделия. Но в любом случае скульптурное изображение должно носить свои специфические черты резьбы по дереву и в первую очередь отражать характер материала — древесины.
«Буйный расцвет резьбы по дереву» мы видим на статуэтках. Кроме того, здесь мы наблюдаем умышленный отход от реальности в изображении фигур и лица в сторону большей декоративности, т. е. стилизацию, свойственную прикладному искусству. Возьмем, к примеру, размер головы на рис. 45 вклейки, который укладывается в длине фигуры не 8—10 раз, а только три раза.
По-иному в реалистическом ключе решена композиция скульптуры «Юноша». В техническом и художественном отношении работа представляет собой классический образец не только удачно найденной гармонии и композиции скульптуры в целом, но и тщательности, законченности в отделке каждой детали. Гладкая полированная поверхность лица выделена крупнорельефной резьбой волос, которые, в свою очередь, оттенены ровной поверхностью головного убора. Чтобы еще сильнее выявить нюансы светотени лица, создаваемые лишь точной формой его поверхности, все остальные ровные поверхности покрыты легкой резьбой: гравировка — на головном уборе и костюме, барельефная и плоскорельефная резьба в сочетаний и оттенении друг друга — по всей поверхности скульптуры.
В скульптурном отношении лицо юноши также является образцом применения отработанных веками канонов: увеличенный разрез глаз, тонкий прямой нос, короткая верхняя губа, приподнятые и углубленные уголки рта, сложной конфигурации углубления зрачков, создающие при верхнем освещении впечатление их темного цвета и блеска глаз.
Мастер полностью использовал в скульптуре те преимущества, которые дает ему материал — древесина. Созданное им произведение — это не только скульптура, но и резьба по дереву по всей его поверхности.
Работа со скульптурой потребует от резчика по дереву опыта не только в технике, но и в рисунке, в лепке. Необходимо изучить также пропорции тела и лица человека, о чем уже было рассказано. Здесь мы даем лишь советы и описания отдельных правил, которыми руководствуется скульптор в своей работе.
Различают пять видов скульптуры:
1) монументальная — однофигурные и многофигурные памятники;
2) монументально-декоративная — связана с архитектурой;
3) станковая — для музеев, выставок, салонов;
4) медальерная — барельефная миниатюра;
5) бытовая или скульптура малых форм — для жилища человека.
Три последних вида выполняются и в резьбе по дереву (как наиболее распространенные). Применительно к ним мы и будем вести беседу о работе скульптора. Раньше уже говорилось, что резчик не может выполнять скульптуру сразу в дереве. Ее композиция, художественное решение ищутся сначала в пластичном материале, позволяющем легко видоизменять форму, и на этой стадии задачи резчика по дереву совпадают с задачами скульптора по мрамору, камню и др.
Материал. Лучший материал для лепки — глина, особенно если речь идет о крупных скульптурах. Жирная глина без песка подойдет любого цвета. Ее сначала сушат, измельчают и просеивают. Затем насыпают в емкость и заливают водой так, чтобы были выступающие участки глины. Созревает глина два-три дня, после чего она не должна липнуть к рукам. Пластилин и эглин удобны в домашних условиях при небольших поделках. Резать их лучше всего, обернув леской и стягивая концы. Перед работой пластилин (эглин) размягчается подогреванием, для чего опускается в теплую воду.
Для мелких поделок используют также мыло, плавленый сыр.
Инструмент и рабочее место (рис. 1). Самый лучший инструмент при работе с глиной — рука (ладонь, пальцы). Для снятия излишнего материала применяются петли, которые можно сделать из обычной проволоки, лучше латунной или из нержавеющей стали. В некоторых местах, особенно при работе с неживым материалом (например, складки одежды), применяют стеки (стека), которые делают металлическими или из прочной древесины с пропиткой их маслом, чтобы не прилипали глина, пластилин.
Рис. 1. Стеки (а), кольца и петли (б) для работы с глиной и пластилином
Станок для больших скульптур имеет вращающуюся крышку на роликах. Размер его должен быть таким, чтобы работа находилась на уровне глаза стоящего скульптора. На уровне глаза располагается и натурщик (поэтому для него ставится стул на подставке).
Работать лучше в комнате с верхним освещением или при рассеянном свете. Необходимо предусмотреть также место для отхода и обозрения работы.
Каркас (рис. 2). Выполняется из металла, что лучше, или из дерева и должен быть прочным и устойчивым. При работе с небольшим бюстом с использованием пластилина или эглина удобно поверх деревянной крестовины прикрепить для фиксирования головы скульптуры кусок многожильного кабеля. Он дает возможность изменять наклон и поворот головы, что важно при поиске композиции и ракурса.
Рис. 2. Самодельный деревянный каркас для лепки головы и металлический сварной каркас для лепки бюста
Кресты на проволочках, изображенные на рисунке, применяются для удерживания глины.
Работая с глиной, ее вынимают из емкости для хранения так, чтобы оставались углубления и выступы, тогда она в этих местах будет различной по мягкости. Глину кладут плотно вокруг каркаса, а дальше — так, чтобы она формовалась легко. В перерывах скульптуру держат под влажной тряпкой. Засушенные места лучше срезать.
Рекомендуется первые работы делать как копии с оригинала.
Последовательность лепки маски (указания имеют ориентировочный характер):
1) намечаются глазные впадины до скуловых костей;
2) в профиль прокладывается лоб с учетом лицевого угла (рис. 3). Ведется работа со лбом в фас, намечаются волосы. Учитываются пять планов лба (рис. 4);
3) определяется положение носа — четыре плана;
4) определяются остальные планы лица;
5) лепятся глазные яблоки, намечаются в фас углы глаз и проверяются в профиль. Уточняются брови, переносица;
6) намечается щель рта, лепятся основные формы рта;
7) в профиль определяется выступ подбородка и уточняется в фас и т. д.
Работая над какой-либо частью лица, нужно смотреть на все целое, видеть одновременно и другие части, тут же подправляя замеченные отклонения, ориентируясь на пропорции лица, указанные выше (их нужно знать наизусть).
Последовательность работы над головой (приблизительная):
1) прокладывается плинт — основание бюста прямоугольной формы;
2) наращивается цилиндр шеи вокруг стержня или куска кабеля. Проверяется в профиль угол наклона оси шеи по отношению к грудной клетке и спине;
3) накладывается яйцеобразная форма головы. Уточняется ее форма по конструкции черепа, по соотношению к массе шеи, по пропорциям мозговой и лицевой части;
4) определяется положение фронтальной оси и ушных отверстий, формируется лицевой угол;
5) замыкаются ветви нижней челюсти и лепятся объемы ушных раковин. Далее работа идет, как описано выше для маски. Лепку ведут методом «обрубовки», т. е. выделением основных планов и плоскостей (рис. 5).
Рис. 3. Типы лица человека с прямым, острым и тупым лицевым углом
Рис. 4. 14 основных плоскостей (планов) лица:
5 планов лба (один фронтальный — I и по два околовисочных — 2, 3, 4 и 5); два плана от скуловой кости к краю нижней челюсти (6 и 7); два глазничных (8 и 9); два от глазничной впадины к носу и углу рта (10 и 11); два от рта до жевательной мышцы (12 и 13); один от носа до конца подбородка (14)
Рис. 5. Метод «обрубовки» в начальной стадии скульптуры головы
Лепка рельефа головы. Барельеф лепится обычно на 1/3 реальной глубины, горельеф — на 2/з или 3/4. Положение головы берется в профиль или с поворотом на 3/4.
Работу начинают с прокладки фона толщиною около 3 см. На ровном фоне острием наносится контур рисунка профиля головы. Средняя плоскость ее делит переднюю и заднюю половины по глубине в пропорции золотого сечения, приблизительно 5:3. Лепка ведется на видимой части головы, начиная с носа и глазничных впадин. Работа проверяется при различном освещении.
При выполнении горельефа с поворотом головы на 3/4 средняя плоскость ее отдаляется и идет с наклоном к плоскости фона. Соотношение частей также 5:3. Обработка ведется всей видимой поверхности, в том числе и сбоку.
Для удобства работы в резьбе по дереву, особенно длительной, лучше вылепленную глиняную модель перевести в гипс. С этой целью сначала делается гипсовая форма: жидким подкрашенным гипсом заливается вылепленная модель, ограниченная четырьмя стенками из досок или картона, чтобы гипс не разливался. После затвердевания гипса удаляют глину, форму промывают, исправляют дефекты, просушивают.
Для отливки гипсовой модели полученную форму смазывают вазелином и заливают чистым гипсом. Чтобы обеспечить возможность подвески или установки изделия, в форму нужно вмонтировать крючок, ушко, петлю из проволоки или каркасную стойку. После застывания гипса отливочная форма осторожно разбивается, отливка очищается и исправляются дефекты.
Для многократных отливок сложной скульптурной модели изготовляется разборная форма. Для этого перед заливкой гипса в деревянный ящик с моделью между стенками ящика и моделью по местам будущего разъема частей формы закрепляют металлические пластинки или полоски фольги, вырезанные (или обжатые) по профилю модели. |